Antoine Francisque (* um 1570 in Saint-Quentin; † Oktober 1605 in Paris) war ein französischer Lautenist und Komponist.
Über die Einzelheiten des Lebens von Francisque ist wenig bekannt. Francisque wurde um 1570 in Saint-Quentin geboren. Am 23. Februar 1596 heiratet er in Cambrai Marguerite Behour [Bonhour], die Tochter eines Gastwirts. In dem 1605 eingetragenen Ehevertrag wird der Beruf von Francisque nicht erwähnt.
Kurz darauf zog er nach Paris und veröffentlichte 1600 sein Werk Le trésor d’Orphée. Am 28. September 1601 wird er als Anthoine François, Lautenspieler in Paris“, in einem Dokument identifiziert, in dem ein gegenseitiges Begünstigungsverhältnis zwischen ihm und seiner Frau eingetragen ist. Das Paar war zu diesem Zeitpunkt kinderlos und wohnte in der Rue Sainte-Geneviève in der Gemeinde Saint-Étienne-du-Mont gegenüber dem Collège de Navarre.
Er starb am 5. Oktober 1605 in Paris. Er wohnte in der Rue de la Huchette und wurde in der Pfarrei Église Saint-Séverin beigesetzt.
Le trésor d’Orphée, livre de tablature de luth contenant une Susane un jour, plusieurs fantaisies, préludes, passemaises, gaillardes, pavanes d’Angleterre, pavane espagnolle, fin de gaillarde, suittes de bransles tant à cordes avalées qu’austres, voltes & courantes mises par Antoine Francisque. – Paris: Pierre I Ballard, 1600. – 2°, 32 f., French tablature.
Die einzige überlebende Kopie von Le trésor d’Orphée befindet sich in Paris, in der Musikabteilung der Bibliothèque nationale de France, unter der Shelfmark RES VM7-369. Der Band ist Henri II de Bourbon-Condé gewidmet (der im Jahr 1600 erst 12 Jahre alt war), mit einem ziemlich ausführlichen Vorwort, das reich an Anspielungen auf die Antike ist. Diese Widmung lässt darauf schließen, dass dieser Adlige Francisques Schüler war. Der Band enthält 71 Stücke, darunter eine Transkription von Susanne un jour von Roland de Lassus und eine Gaillarde, die nach einer Lavolta von Perrichon gefertigt wurde. Es handelt sich um reine Instrumentalstücke: Preludes und Fantasien, Passemaises und Pavanes, Gaillardes, Branles (simple, double, from Poitou, and Montirandé) und Gavottes, ein Vorspiel, dem Lavoltas folgen, ein Ballett und schließlich eine Cassandre. Es gibt keine Erwähnung von Hofballetten der damaligen Zeit.
Die Musik in Francisques Sammlung Le trésor d’Orphée aus dem Jahr 1600 steht stilistisch zwischen der Renaissance und dem Barock und weist eine Reihe fortschrittlicher Merkmale auf. Die Sammlung enthält nur eine Vokalintabulation (Suzanne un jour), zwei kontrapunktische Fantasien und fünf Préludes; die meisten der einundsiebzig Stücke sind Tänze. Die meisten der 71 Stücke sind Tänze, darunter nicht nur ältere Renaissance-Typen wie Bransle und Passamezzo, sondern auch neuere, barocke Typen wie Courantes und die ersten gedruckten Gavottes, die für Laute geschrieben wurden. Sie macht auch in erheblichem Maße Gebrauch vom stile brisée und enthält die erste französische Lautenmusik, die eine veränderte Stimmung verwendet. Dieser letzte Punkt ist besonders bedeutsam, weil französische Komponisten um 1620 mit der Erforschung einer verwirrenden Reihe von veränderten Stimmungen beginnen sollten, eine Periode des Experimentierens, die etwa fünf Jahrzehnte dauern sollte, bevor sie sich um die barocke Standardstimmung in D-Moll stabilisierte, ein radikal anderes System als die Quintstimmung, die seit dem Mittelalter in Gebrauch war. Francisque kann daher mit Fug und Recht als Vorreiter einer wichtigen historischen Entwicklung angesehen werden.
Seine veränderte Stimmung, die er als accordes avalées bezeichnete, stimmte die Töne von unten nach oben auf B, Es, F, G, B, F, B, D, G; er wich von der Standardstimmung oder vieil ton ab, indem er den dritten Ton um einen Halbton anhob, den fünften Ton um einen Ganzton und den neunten Ton um eine große Terz absenkte.
Georg Fuhrmann hat in seiner großen Lautensammlung Testudo Gallo-Germanica, die 1615 in Nürnberg gedruckt wurde, eine deutschsprachige Anleitung zur Intabulation mehrstimmiger Vokalmusik für die Laute aufgenommen, die angeblich auf einem französischen Text von Francisque beruht. Das Original von Francisque wurde jedoch nicht gefunden. Das einzige erhaltene Exemplar von Le trésor d’Orphée befindet sich in der Bibliothèque nationale de France in Paris und enthält keine derartige Anleitung. Wenn Francisques Urheberschaft von Fuhrmanns Material stimmt, deutet dies auf eine weitere Veröffentlichung von Francisque hin, die heute verloren ist. Wenn es hingegen von Fuhrmann erfunden wurde, deutet dies darauf hin, dass sein Ruf so groß war, dass Fuhrmann glaubte, er könne es nutzen, um seinem eigenen Werk mehr Ansehen zu verleihen.
Francisques Kompositionsstil wurde als ähnlich wie der von Jacobus Reys beschrieben, der als Lautenist der französischen Könige Heinrich III. und Heinrich IV. diente und dessen Musik für den kühnen Einsatz von Dissonanzen und die Schwierigkeit der Ausführung bekannt ist.
Henri Quittards Ausgabe von Le trésor d’Orphée für Klavier aus dem Jahr 1906 ist möglicherweise die einzige Transkription von Lautenmusik in moderne Notation, die die Oktavbesaitung in den unteren Lagen und ihre Auswirkungen auf die Stimmführung berücksichtigt. Er erreichte dies durch die Verwendung kleiner, in Klammern gesetzter Notenköpfe in der höheren Oktave, wo dies als angemessen erachtet wurde, ähnlich wie in späteren Ausgaben barocker Gitarrenmusik, z. B. in Robert Strizichs Ausgabe von de Visée.